Неологизмы в спекулятивной литературе

№100-1,

филологические науки

Эта статья исследует неологизмы в спекулятивной литературе и как писатели создают их в своих произведениях. И мы пытаемся привести примеры литературных неологизмов, взятых из произведений английских писателей.

Похожие материалы

Очевидно, спекулятивные писатели, в частности, любят изобретать неологизмы. Там им нужно назначить все фантастические объекты, существа, гаджеты и т. Д., Которые они описывают в своих работах. Иногда неологизмы достаточно успешны, чтобы перейти от литературы к повседневному языку; «Киберпространство» и «робот» — это только два примера. Созданные как одноразовые слова, они вошли в нашу речь, и в наши дни они не чувствуют себя чем-то странным или новым.

Однако не все выдуманные слова созданы равными. В этой главе нашей работы рассматривается, что делает хороший неологизм в фэнтези или научной фантастике, и как игнорирование основ науки или развития языка может привести к искажению совершенно хорошей истории. Более того, мы попытаемся указать на некоторые авторские неологизмы, которые в основном ассимилируются в нашей повседневной речи и в самом языке.

Мы должны упомянуть, что в фэнтези и научной фантастике существует множество так называемых «shmeerps». Shmeerps — это причудливое название для знакомого объекта, обычно предназначенное для того, чтобы дать ощущение экзотики или инопланетянина. Большинство этих неологизмов трудно произносить и ничего не добавлять к повествованию, так как они не создают осязаемого образа. Например: an arescd plain, swarms of retwals, tersale, packs of hungry syterwi. Более того, вместо использования описания автор полагается на странно звучащие слова создать ощущение инопланетного пейзажа (это более чем верно по отношению к целлюлозной литературе). В результате читатель оказывается раздраженным авторской ленью, а не очарованным другим миром. И нет необходимости говорить, что такого рода неологизмы не только непроизносимые, но и не желают фиксироваться на языке.

Мы согласны с Б. Успенским, который говорит, что «создание новых слов — непростая задача, потому что объединение некоторых звуков нашей речи и придание этой комбинации некоторого значения — это только половина вопроса. Самое главное, примут ли люди и люди эту комбинацию формы и значения, исправят ли ее, начнут ее использовать и поймут, и, следовательно, позволят этой вновь созданной звуковой комбинации войти в словарный запас языка, поворачивая ее в слове. "

Напротив, многие неологизмы в научной фантастике стали достаточно успешными, чтобы превратить их в словари и повседневный язык. В следующей таблице приведены только несколько примеров и их источники.

слово

Aвтор

Источник

год

Робот

Карел Капек

Универсальные роботы Россума (R.U.R.)

1920

лилипут

Джонатан Свифт

Путешествие Гулливера

1726

Маггл

Ж.K. Роулинг

Книги Гарри Поттер

1997

Все три неологизма легко произносить и запоминать, и каждый из трех обозначает новую концепцию. До Карела Капека не было ни слова о механике. Он дал нам один, и мы используем его с благодарностью.

Работа Свифта иллюстрирует другой момент. Все знают лилипутов. Но в той же работе автор дал названия для некоторых других гонки. Например. Гонки гигантов называли бробдингнагианцами (Brobdingnagians). А гонки умных лошадей носит имя Houyhnhnms. Эти два слова так трудно произнести, не говоря уже о том, чтобы запомнить, как пишется, что неудивительно, что они не взяли. Кроме того, Brobdingnagians не новая концепция; Гиганты всем знакомы. Но гонки лилипутов — крошечных людей без каких-либо магических свойств — была новой. Что довольно интересно, это слово вошло не только в английский язык, но и в некоторые другие. Например, по-русски «лилипут» — это синоним слова «карлик».

Многие ученые говорят, что звук этого слова не случаен. Будь то движение губ и языка или чувственный опыт произнесения или чтения слова, они создают определенные ассоциации. Даже отдельные буквы создают определенные образы; гласные, такие как «е» или «I», воспринимаются как «меньшие», чем «а» и «о». Даже когда мы читаем слова на странице, мы произносим их в уме, вспоминая, что значит сказать слово вслух.

Как утверждал Соколов, это «мышечное чувство» чрезвычайно важно для визуального и словесного мышления. Мышечное чувство позволяет нам объединить все наши впечатления в одно сложное целое. Таким образом, когда мы читаем любое слово, оно ощущается определенным образом для нас. Некоторые слова воспринимаются как прекрасные; другие любят безобразный

Как сказал Толкин в «Поражении Саурона (Sauron Defeated)»: «Трудно вписать смысл в любой конкретный звуковой образец, и еще сложнее вписать звуковой паттерн в любой конкретный смысл. Я говорю, вписывается. Я не имею в виду, что вы можете Не назначайте формы или значения произвольно, как вы. Скажем, вы хотите слово для неба. Ну, назовите это jibber-jabber, или что-то еще, что приходит вам в голову без какого-либо лингвистического вкуса или искусства. Но это код создание языка, а не построение языка. Другое дело найти отношения, звук плюс смысл, которые удовлетворяют, которые затем становятся прочными ».

Слова Толкина относятся ко всем, кто серьезно относится к придумыванию новых слов, будь то случайные слова, добавленные для придания сказочного слова новому языку или названию части футуристического механизма. Есть причины, по которым некоторые вымышленные миры выживают, а некоторые нет; почему некоторые произведения научной фантастики являются подлинными, а некоторые — надуманными. Слова, используемые для построения вымышленного мира, имеют значение.

Многие авторы используют звукоподражательные слова — слова, которые имитируют естественный звук, такие как «хруст- crunch» или «шлепать — slosh». Комиксы, например, полны подражания. Часто мы связываем определенные звуки с определенными визуальными образами. Это устройство часто используется в фантазии, где хорошие персонажи имеют приятные имена, полные гласных и громких звуков, а злодеи имеют имена, основанные на сибилантах (например, «Дом Слизерина» в «Книгах Гарри Поттера») или обремененные большим количеством согласных.

Исследование звука и его воспринимаемого значения дает несколько менее очевидное понимание. Колер представил своим предметам две фигуры (одну закругленную и одну угловую) и два составных слова («Такете» и «Малума») и попросил их связать каждую фигуру со словом. Подавляющее большинство заявило, что «Малума» относится к округлой форме, а «Такете» — к угловой. Этот консенсус состоялся на нескольких разных языках, намекая на универсальность концепции.

Сапир попросил участников исследования обдумать подходящее название для каждой из двух таблиц: одна большая и одна маленькая. Предлагаемые слова были «MIL» и «MAL». 80% из пятисот опрошенных субъектов считали, что «MAL» представляет большую таблицу, а «MIL» — меньшую. Опять же, образец держался во многих разных языках и культурах.

Ньюман был в состоянии поместить гласные в масштабе от малого до большого. В целом, большие величины были связаны с большой полостью рта, низким вокальным резонансом и языком по направлению к задней части рта.

Таким образом, каждое слово, независимо от его предполагаемого значения его создателем, вызовет в нас определенный отклик.

Создание языка сложнее, чем просто создание слов — есть и грамматика, о которой нужно подумать. В результате многие авторы полагаются на уже существующие языки. Другие авторы заходят так далеко, как Ю.Р.Р. Толкин, отвечавший за создание нескольких языков («Монстры и критики»). Толкин был профессором лингвистики, и для него языки предшествовали истории. По словам Толкиена, «создание языка и мифология являются взаимосвязанными функциями. Ваша языковая конструкция породит мифологию» («Тайный порок -A Secret Vice»). Его языки слишком много и сложны, чтобы отдать должное в этом коротком эссе, но для лучшего источника о языках Толкина, посмотрите Ardalambion.

Неологизмы часто необходимы и, если все сделано правильно, улучшают качество чтения. Однако есть несколько фундаментальных правил, которые необходимо соблюдать. Во-первых, неологизмы не являются обязательными. Если в них нет необходимости, автор не должен их использовать. Можно нарисовать футуристическую или экзотическую обстановку, не обращая внимания на слова, которые ничего не значат. Странные гаджеты, флора и фауна не являются необходимостью для создания запоминающейся обстановки. Во-вторых, нужно убедиться, что слова произносимы. В-третьих, неологизмы следует использовать для обозначения чего-то действительно уникального. Если у него два рукава и воротник — это рубашка, так что лучше называть это так. Наконец, если автор составляет научный жаргон, убедитесь, что вы не нарушаете ни одно из существующих правил.

Список литературы

  1. B.Uspensky in his book “A word about the words” (Lenizdat, 1962)
  2. Sokolov, A. N. (1972) Inner Speech and Thought. New York: Plenum.
  3. Tolkien, J.R.R. and C. Tolkien. Sauron Defeated: The End of the Third Age (The History of The Lord of the Rings, Part Four) (The History of Middle-Earth – Volume 9). Tolkien, J.R.R. The Monsters and the Critics.
  4. Kohler, W. (1929) Gestalt Psychology. New York: Liveright.
  5. Sapir, E. (1929) "A study in phonetic symbolism." Journal of Experimental Psychology 12: 225-239.
  6. Newman, S. (1933) "Further Experiments in Phonetic Symbolism." American Journal of sychology. 45: 53.
  7. http://www.reflectionsedge.com/archives/feb2005/mnwsl_es.html “Making Neologisms Work in Speculative Literature” By E. Sedia